小月曾介绍我一首绍兴现代儿歌，清新隽永，韵味无穷。如下：
神经病，有毛病，
带着老婆去看病。
这首儿歌无疑是绍兴小朋友们彼此友好、和谐地相互辱骂时使用的。三次出现“病”字，是一种强调。“带着老婆”的修辞，对于小朋友们来讲，似乎是一种羞辱，不要忘记我们的民族对两性关系所带来的耻感非常敏感，性羞耻从娃娃抓起。
但小月的阿恬小妹妹跟我介绍了全本，如下：（原来我媳妇知道的那个是个删节版！）
神经病，有毛病，
带着老婆去看病。
医生说他没毛病，
原来是个神经病。
这个版本更好。前面的叙事重点得到保证的前提下，还增加了词汇内涵暗中转变带来的魔幻感。神经病，可能是社会意义上的，也可能是病理意义上的。安定医院中的神经病是病理意义上的；日常生活中常听见“你神经病啊”这样的断语，被指定的人往往是健康人。——儿歌通过“去看病”，似乎暗示他是病理上的神经病，但又“用医生说他没毛病”的叙事策略，似乎揭示“他”是一个社会意义上的“神经病”。这就在对“毛病”、“神经病”在病理和社会意义两个意义层面的跳跃上、在故意使之产生混淆从而产生一种意义的相互映衬上完成叙事，露出了神秘的微笑。
意义的不明确从而产生的跳跃感，是中国古典诗歌常用的叙事策略。还记得一部美国大片《冷山》，片首使用了中国诗僧寒山的诗：
人问寒山道，寒山路不通。
这里的寒山，解释为人，为寒冷的山，或者一为山，一为人，都有不同的审美效果。
彼此从属意义的不明确，使诗歌中意象与意象呈“物物自现”的状态呈现，更为中国诗所常用。如：
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
后两句的意义是明晰的，不明确在前两句。“人闲”是“桂花落”的伴随状态，还是闲了才能感受到桂花的飘落，还是人闲的时候，正是桂花飘落的时节？夜静和春山空是并列状态，还是夜静使春山显得空荡？……不确定，所以诗意便不是说明给读者，而是展现给读者。
怎么说到诗上去了？——比较起来，还是《神经病有毛病》跳得更厉害。
意义的不明确从而产生的跳跃感，是中国古典诗歌常用的叙事策略。还记得一部美国大片《冷山》，片首使用了中国诗僧寒山的诗：
人问寒山道，寒山路不通。
这里的寒山，解释为人，为寒冷的山，或者一为山，一为人，都有不同的审美效果。
彼此从属意义的不明确，使诗歌中意象与意象呈“物物自现”的状态呈现，更为中国诗所常用。如：
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
后两句的意义是明晰的，不明确在前两句。“人闲”是“桂花落”的伴随状态，还是闲了才能感受到桂花的飘落，还是人闲的时候，正是桂花飘落的时节？夜静和春山空是并列状态，还是夜静使春山显得空荡？……不确定，所以诗意便不是说明给读者，而是展现给读者。
怎么说到诗上去了？——比较起来，还是《神经病有毛病》跳得更厉害。
